V iola Davisดูน่ากลัวในเวอร์ชันภาพยนตร์ของ August Wilson เว็บสล็อตออนไลน์ ในปี 1984 ซึ่งเป็นบทละคร Black Bottom ของMa Rainey อายแชโดว์ขนาดมหึมาของเธอ ฟันปลอมแบบกรามฉลาม (จำได้ว่าริชาร์ด คีลแซวที่เจมส์ บอนด์ในThe Spy Who Loved Me ) บอดี้สูททรงหลวม และการร้องเพลงที่พากย์ชัดพิสูจน์ได้ว่าไม่มีใครเกี่ยวข้องกับภาพยนตร์เรื่องนี้รู้สึกถึงความเชื่อมโยงทางอารมณ์กับเรื่องราวทางประวัติศาสตร์ของภาพยนตร์เรื่องนี้
Ma Rainey (เกิด Gertrude Pridgett ในโคลัมบัส รัฐจอร์เจีย ในปี 1886)
เป็นที่รู้จักในนาม “มารดาแห่งเพลงบลูส์” เนื่องจากมีต้นกำเนิดศิลปะเพลงบลูส์และอารมณ์ขัน ความสำเร็จที่มีมายาวนานนับศตวรรษของเธอเป็นแรงบันดาลใจให้วิลสันมีความทะเยอทะยานในการเขียนบทละครสิบเรื่อง โดยแต่ละฉากมีขึ้นในทศวรรษที่แตกต่างกันของศตวรรษที่ 20 ซึ่งยืนยันภาษาพื้นเมืองอเมริกันผิวดำ ในภาพยนตร์ที่กำกับโดยจอร์จ ซี. วูล์ฟและโปรดิวซ์โดยเดนเซล วอชิงตัน ความซื่อตรงที่หยาบคายของเรนนีย์และแนวคิดที่ยิ่งใหญ่ของวิลสัน ได้ถูกจี้เพื่อรองรับวาระอันขมขื่นของขบวนการความยุติธรรมทางเชื้อชาติในปัจจุบัน ความล้มเหลวในอดีตอันเป็นผลจากความล้มเหลวซ้ำซากอย่างมาก
ในช่วงอายุแปดสิบของเขาที่โรงละคร Yale Repertory ซึ่งเดิมมีการจัดเวิร์กช็อปการแสดง วิลสันได้วางแผนการอันน่าทึ่งที่จะกระตุ้นความตกใจ (และความรู้สึกผิด) แต่สำหรับปี 2020 วูล์ฟและวอชิงตันเน้นย้ำถึง “การเหยียดเชื้อชาติอย่างเป็นระบบ” ซึ่งเป็นแรงกดดันที่หลีกเลี่ยงไม่ได้ของการเป็นเจ้าขององค์กรสีขาวที่บดบังหม่า เรนนีย์ และนักดนตรีบรรเลงของเธอ
ในฐานะที่ถ่ายทำในโรงละคร ซึ่งแสดงช่วงการบันทึกของเพลงบลูส์ในปี 1927 Black Bottom ของ Ma Raineyขาดพลวัตส่วนบุคคลที่น่าตื่นเต้นที่เห็นในกระบวนการสร้างงานศิลปะที่ทำให้Kansas City ของ Robert Altman (1996) โดดเด่นและ Cadillac Recordsของ Darnell Martin (2008) ความลำบากส่วนตัวของตัวละครนักดนตรีของวิลสัน — ผู้เล่นที่อายุมากกว่าและลาออกซึ่งตั้งเป้าหมายกับแรงบันดาลใจใหม่ของดนตรีแจ๊สและความโกรธที่ไม่อาจบรรเทาได้ของเลวี (แชดวิก โบสแมน) หนุ่มหัวก้าวหน้า ซึ่งกลายเป็นผู้ต้องสงสัยของมา เรนนีย์ — ถูกแต่งใหม่ในฐานะผู้ร้องทุกข์เรื่อง Black Lives Matter แทนที่จะเป็นพี่น้องกันที่ Altman และ Martin เข้ากันได้ดี Wolfe และ Washington ตั้งเป้าไปที่โศกนาฏกรรมที่คาดเดาได้
ความซ้ำซากจำเจของบทดัดแปลงของ Ruben Santiago-Hudson
บ่งบอกถึงการเสียดสี แต่ภาพยนตร์เรื่องนี้ค่อนข้างไร้อารมณ์ขัน แม้ว่านักดนตรีจะดูหมิ่นเหยียดหยามก็ตาม เวอร์ชันที่เล่นโบว์ลิ่งของ August Wilson นี้เข้ามาแทนที่ตำนาน Stagger Lee อันเก่าแก่ของอาชญากรรมสีดำบนพื้นดำ ฉากที่เป็นแก่นสารทำให้เกิดการดูหมิ่นตามท้องถนนของเลวีต่อคัตเลอร์ผู้เคร่งศาสนา (โคลแมน โดมิงโก) มันโจมตีจิตวิญญาณของพระกิตติคุณสีดำ ซึ่งเป็นแรงบันดาลใจทางศาสนาสำหรับขบวนการสิทธิพลเมืองและจุดประกายความสงสัยทางโลกของวิลสัน ทำให้เขายืนกรานในโรคจิตเภทที่เป็นตัวเป็นตนโดยเดวิสและโบสแมน
การ์ตูนล้อเลียนของ Ma Rainey ของเดวิสน่าสยดสยอง เธอกระทืบไปรอบๆ หน้าบึ้ง แสดงความไม่ไว้วางใจและถ่มน้ำลาย ความคิดสร้างสรรค์ของ Rainey ไม่มีความสุขหรือเติมเต็มทางอารมณ์ แค่มองไปที่ใบหน้าที่น่ารังเกียจของเดวิส ความโกรธของเธอนั้นทันสมัย เช่นเดียวกับนักเคลื่อนไหว #BLM ที่มีจมูกโด่ง ครั้งแรกที่เห็นร้องเพลงในคลับ โดยดูถูกตัวเองด้วยเนื้อเพลง “I’m on my way / Crazy as I can be” เธอยืนยันวิสัยทัศน์ที่แปลกประหลาดของสื่อเกี่ยวกับการตกเป็นเหยื่อของ George Floyd–Trayvon Martin–Eric Garner–Sandra Bland–Breonna Taylor
เช่นเดียวกับ Levee ของ Chadwick Boseman ซึ่งเป็นผลงานที่เสียไปจากอาการป่วยระยะสุดท้ายของนักแสดง แต่ยังรวมถึงแนวคิดของ Wolfe และ Washington เกี่ยวกับการต่อสู้ทางศิลปะสีดำว่าเป็นการแสดงเกินจริง Levee ตามที่นักวิจารณ์ John Demetry ชี้ให้เห็น แสดงถึงความคิดที่เจ็บปวดของ Wilson เกี่ยวกับศิลปินที่ไม่มีใครรู้จัก สิ่งที่น่าสมเพชนั้นตรงกันข้ามกับการแสดงก่อนหน้าของโบสแมนในฐานะแจ็คกี้โรบินสัน ( 42 ) และเจมส์บราวน์ ( Get on Up ) ที่ประสบความสำเร็จมากเกินไปซึ่งถูกมองข้ามไป ด้วยการแสดงภาพ Levee ผู้ชมที่เป็นเสรีนิยมและ BLM สามารถแสดงความยินดีกับตนเองที่ชื่นชมความสามารถของ Boseman แม้ว่าก่อนหน้านี้จะไม่สนใจเขา — และทุกคนก็เพลิดเพลินไปกับความเสื่อมโทรมของเขา เสียงไชโยโห่ร้องในฤดูกาลรางวัลไม่สามารถไปต่ำกว่านี้ เว็บสล็อต
